Thành phố, khách sạn, điểm đến22-23 Oct, 2 Khách, 1 đêm

Tìm kiếm

Ngày đến Tue, Oct 22

Ngày vềWed, Oct 23

Số phòng, số khách1 phòng, 2 người lớn, 0 trẻ em

Một Nhiếp ảnh gia Động vật hoang dã Đánh giá Ảnh New Pokémon Snap của Chúng Tôi

Bởi: Minprice.com

26/03/20240like

Có một cảm giác phấn khích khi bắt gặp một trong những sinh vật hoạt hình yêu thích của New Pokémon Snap bắt đầu từ một chỗ trốn bạn đã đi qua trong vài lượt chạy của một cấp độ. Giống như phiên bản năm 1999 của nó, New Pokémon Snap giữ bạn trên một đường chạy cố định, cho phép bạn quay 360 độ để chụp ảnh bằng máy ảnh của mình. Nó tốt nhất khi bạn cuối cùng quay đúng lúc và chú ý vào đúng khe nhỏ.

Bạn có thể xúc động các chủ đề để có một bữa tiệc nhỏ, hoặc nhảy múa, hoặc thể hiện một số hành động đặc trưng khác. Bạn có thể làm nổi bật chúng với ánh sáng rực rỡ dưới bầu trời đêm. Mức độ tương tác được sắp xếp nhưng có thể dẫn đến những khoảnh khắc nông thôn, và có đủ đa dạng về loài và hành vi để làm cho trò chơi trở thành một trải nghiệm thoải mái và yên bình.

Nhưng New Pokémon Snap có giống nhiếp ảnh thiên nhiên thế giới thực như thế nào? Để tìm hiểu, tôi đã mời Melissa Groo đánh giá ảnh trong trò chơi của tôi. Ngoài việc giành giải thưởng lớn tại Giải thưởng Nhiếp ảnh Audubon 2015, Groo còn có tác phẩm được trưng bày tại Bảo tàng Lịch sử Tự nhiên Smithsonian, làm cố vấn cho Hội Nhiếp ảnh Quốc gia Audubon và thường xuyên viết về nhiếp ảnh thiên nhiên và bảo tồn động vật hoang dã.

Không xác định

Trong New Pokémon Snap, một nhân vật tên là Professor Mirror đánh giá bức ảnh của bạn dựa trên việc chủ thể đặt ở giữa như thế nào, có bao nhiêu Pokémon trong khung, và liệu bạn có ghi lại bất kỳ hành vi độc đáo nào hay không. Như bạn có thể đã đoán, Groo có ý kiến khác. Dưới đây là một số bức ảnh trong trò chơi chúng tôi chụp trong tuần này - và đánh giá chân thành của cô về cách chúng đã thành công hay không.

Phỏng vấn này đã được chỉnh sửa để rõ ràng hơn.

Groo: Thông thường như những nhiếp ảnh gia động vật hoang dã, chúng tôi không nhất thiết phải đặt chủ thể ở giữa khung. Nhưng nếu chủ thể đối diện với chúng tôi, đôi khi điều đó hoạt động rất tốt. Do đó, về mặt cấu trúc, nó trông như con vật đối diện trực tiếp, và trong trường hợp đó, đặt nó ở giữa làm việc. Nhưng trong nhiếp ảnh động vật hoang dã, việc quan trọng nhất là người xem cảm thấy kết nối với chủ thể, và đó thực sự là qua đôi mắt. Ngay cả khi bạn không thể thấy, như, 95 phần trăm cơ thể, chỉ cần nhìn thoáng qua, thậm chí chỉ một con mắt, là quan trọng.

MINPRICE: OK ... đó là bức ảnh tồi nhất của tôi. Tôi nghĩ rằng từ đó chúng sẽ tốt hơn. Tôi cũng nên nói với bạn: Trong trò chơi, bạn đang trên một đường ray và trong một chiếc pod nhỏ di chuyển từ một đầu cấp đến đầu cấp khác. Bạn không thể kiểm soát chuyển động.

Groo: Về mặt cấu trúc, tôi thực sự thích nó. Tôi nghĩ khoảng trống hoạt động rất tốt. Tôi sẽ nói điều duy nhất không lý tưởng, và tôi không biết liệu đây có phải là một đánh giá công bằng không, nhưng với những nhiếp ảnh gia động vật hoang dã, chúng tôi luôn nhìn vào điều kiện ánh sáng và tránh những thời điểm trong ngày khi mặt trời rất cao vì tạo ra điều kiện tương phản rất cao làm cho phần trên của một con vật sẽ rất sáng. Sau đó, phần dưới sẽ tối. Đó là một điều có vẻ làm xao lạ thẩm mỹ nơi tôi sẽ không—nếu đó là một ngày nắng, tôi ngừng chụp khoảng 9 sáng, vì tôi muốn tránh cái nhìn tương phản đó.

Có nhiều không gian trống ở bên trái, và như vậy, tôi đã cắt. Tôi đã lại gần và có thể đặt anh ấy hoặc cô ấy một chút hơn vào phía góc bên trái. Vì vậy, về mặt cấu trúc, tôi nghĩ nó hơi gặp vấn đề. Tôi có thể đã cố gắng bao gồm toàn bộ những cấu trúc đằng sau thay vì cắt chúng ở phía trên. Vì vậy, đó sẽ là một câu chuyện về những thứ đó. Và sau đó, chỉ loại bỏ không gian trống này ở phía trước và bên trái mà thực sự không thêm bất kỳ điều gì vào câu chuyện.

MINPRICE: [Tôi giải thích cách hệ thống đánh giá của trò chơi hoạt động, rằng nó ưa thích những bức ảnh tập trung, kiểu chân dung, và rằng Professor Mirror đã đánh giá cao bức ảnh này.]

Groo: Vì vậy, họ đang nói với bạn họ muốn nó ở giữa?

MINPRICE: Đúng

Groo: [cười] Điều này đối với tôi thật xa lạ.

Tôi thích điều này. Chúng tôi thường nói nhiều về đường dẫn. Và điều này, con suối, đưa đôi mắt bạn lên vào bức ảnh, và bạn chỉ theo đuổi nó xung quanh. Sau đó, bạn bắt đầu nhìn vào những con vật, và chúng đều đang làm việc của họ. Tham gia hành vi tự nhiên. Đó là một cảnh đẹp khá. Đồng thời, nó thú vị về mặt động vật và cách chúng được sắp xếp và cách chúng đang bận rộn làm việc của họ. Tôi nghĩ đây là một bức ảnh thành công.

Về mặt cấu trúc, tôi nghĩ nó hoạt động. Tôi ước có thêm ánh sáng trên khuôn mặt. Con chim dường như được chiếu sáng từ phía sau. Và tôi luôn cố gắng đưa ánh sáng vào khuôn mặt hoặc phía trước của con chim và phía sau. Nhưng lại nói về điều này, nó làm nổi bật đặc điểm lông tuyệt vời mà con chim có thể làm việc. Chỉ là hơi tối ở bên phải.

MINPRICE: Vậy liệu tôi có thể chỉnh sửa nó sau khi chụp để làm sáng hơn được không?

Groo: Miễn là trong phạm vi hợp lý. Nó được gọi là dodging và burning, và ngay cả Ansel Adams cũng làm điều đó: làm sáng và làm tối một số phần của bức tranh để làm cho nó trở nên hấp dẫn về mặt thẩm mỹ hơn. Điều đó là hoàn toàn chấp nhận được trong nhiếp ảnh động vật, đến một mức độ. Nếu nó trở nên quá mạnh mẽ hoặc không tự nhiên, các cuộc thi ảnh sẽ không chấp nhận nó. Những người khác có đôi mắt đã trải qua hoặc hiểu về lĩnh vực nhiếp ảnh và ánh sáng có thể nói qua việc nhìn vào một bức ảnh đã được điều chỉnh rằng nó không trông giống như thực tế.

Đây là điều tốt. Nó hơi tối một chút. Tôi ước có thêm ánh sáng trên con cá. Bản thân biểu cảm là thú vị. Và tôi tự hỏi liệu nó có tức giận với người chụp ảnh không. Người chụp có đang làm phiền nó không? Có quá gần không? Tôi nghĩ, khi bạn thấy một sinh vật trông tức giận, trong nhiếp ảnh động vật, đó thường là lúc mọi người có thể đưa ra kết luận như, “Trời ơi, người chụp ảnh chắc chắn đã làm phiền nó lắm, vì nó trông giận dữ.” Vì vậy, đó là điều cần chú ý.

MINPRICE: Không, bạn đánh rất chính xác. Tôi ném một quả táo vào nó. [Tôi giải thích rằng để có Pokémon quay mặt về bạn trong trò chơi, bạn ném trái cây vào nó để thu hút sự chú ý.]

Groo: Điều này làm tôi lo lắng một chút. Tôi chỉ lo rằng mọi người có thể chuyển một số điều này ra ngoài trời, ra khỏi trải nghiệm thực tế với động vật hoang dã để cố gắng có phản ứng, ngay cả khi họ chỉ muốn tạo ra một kết nối và khiến cho một con vật nhìn vào họ bằng mắt. Hoặc họ muốn kích thích một số biểu hiện phòng thủ hoặc phản ứng nào đó. Đó sẽ là mối quan ngại của tôi. Tôi đã có những lo ngại về trẻ em chỉ không biết gì cả, và họ ném những viên đá nhỏ vào các con mòng biển trên bờ biển. Trong thời kỳ mà động vật hoang dã thực sự cần chúng ta hỗ trợ và tôn trọng nó và để cho nó không gian, để tạo ra một văn hóa nơi chúng ta can thiệp vào tự nhiên vì sự giải trí của chúng ta?

Nhiều công việc của tôi thực sự là giảng dạy mọi người về nguy hiểm của việc nuôi động vật hoang dã và cách thói quen đó khiến động vật hoang dã quen với con người. Và điều đó thường không kết thúc tốt cho động vật. Có lẽ bạn đã nghe biểu ngữ “một con cáo được nuôi là con cáo chết.” Chắc chắn đó là có thể áp dụng cho bất kỳ loài săn mồi nào.

Tôi không muốn nghe mình giống như một người làm mất hứng thú hoàn toàn, vì có lẽ cũng có mặt tích cực ở đây. Nó đang khiến mọi người hứng thú với các loại sinh vật khác nhau và sự đa dạng cũng như tính đẹp và tính kỳ lạ của một số động vật này. Nhưng công nghệ đang điều khiển tất cả các bản năng, phản ứng và kỳ vọng của chúng ta, và đó là một vấn đề đáng lo ngại.

Tôi nghĩ đây là một bức ảnh đẹp. Nó trông như là được chiếu sáng từ phía sau, vì vậy bạn có đường viền sáng quanh động vật khi chủ thể ở giữa bạn và nguồn sáng. Đây là một kỹ thuật mà tôi thích sử dụng trong nhiếp ảnh của mình, vì nó mang lại cho bạn cảm giác tuyệt vời về đường nét của một con vật. Tôi thích cách nó trông yên bình và không bị quấy rối. Nhưng liệu tôi đã sai? Liệu có quả táo vừa được ném không?

MINPRICE: Ồ không, bây giờ bạn lo lắng rồi! Không, đây là quả cầu ánh sáng. Quả cầu tạo cho động vật một lớp sáng xung quanh cơ thể. Nhưng chúng không để ý khi quả cầu được ném.

Groo: Vậy đó là điều yêu thích của tôi. Phần yêu thích nhất của trò chơi là quả cầu. Bạn có thể nói vậy, được không? Vì nó không làm phiền họ, chỉ làm sáng lên và làm nổi bật vẻ đẹp của họ, và nó không thay đổi hành vi của chúng.

Nếu tôi có bất kỳ siêu năng lực nào, tôi sẽ trở nên vô hình. Mọi nhiếp ảnh gia động vật hoang dã đều muốn ghi lại hành vi tự nhiên. Vì vậy, chúng tôi luôn tìm cách làm sao để làm phiền không tới mức có thể. Ý nghĩa việc ném một cái gì đó vào động vật là điều tồi tệ nhất chúng ta có thể làm, về mặt đạo đức, như một nhiếp ảnh gia. Hầu hết thời gian, nó sẽ khiến động vật bỏ chạy và sợ chúng ta. Toàn bộ điều này là về việc dành thời gian sâu rộng với từng con vật. Làm thế nào để làm cho một con vật thoải mái với bạn? Nhưng, bạn không ném thứ gì đó vào nó. Bạn chỉ trở thành một phần của môi trường mà thôi. Một sự hiện diện không đe doạ trong cảnh đó.

Tôi nghĩ về mặt cấu trúc, bức ảnh này khá tốt. Bạn có làm một số công việc Photoshop trên nó phải không?

MINPRICE: Có, đúng vậy! [Tôi đã sử dụng các công cụ chỉnh sửa ảnh tích hợp trong trò chơi và tôi giải thích chúng cho Groo.]

Groo: Tôi nghĩ nói chung là tốt. Có lẽ hơi sáng mắt trên họ. Có thể giảm chút ít. Nó giống như một chút quá sáng rực rỡ; độ tương phản có thể hơi nặng nề.

Việc nó hơi cắt đứt ở phía trên không hấp dẫn. Tôi không thể vượt qua được điều đó. Và hiệu ứng Photoshop và mọi thứ đều hơi quái dị đối với tôi.

MINPRICE: Kém sang?

Groo: Đúng vậy.

Groo: Đây là một khoảnh khắc dễ thương của hành vi giữa một con cá heo cha mẹ và đứa trẻ giống như cá heo. Tôi nghĩ nó khá tốt. Ổn. Anh ấy có bị kinh hoảng không?

MINPRICE: Tôi ném một quả táo vào nó. Và sau đó, tôi cũng thêm chiếc cà-vạt và mũ tốt nghiệp với các công cụ chỉnh sửa trong trò chơi.

Groo: Tôi nghĩ chiếc cà-vạt dễ thương. Tôi ước chiếc mũ không bị cắt. Và tôi không thích anh ấy bị bất thoải mái. Tôi hoàn toàn hiểu nhu cầu về cách mọi người tương tác với những gì đang xảy ra trên màn hình, nhưng liệu có cách nào đó có một khuôn mặt phía sau và nó giống như, oh, bạn phải ném một quả bóng vào khuôn mặt gần con vật. Điều nào đó mà mục tiêu là không phải là con vật thực sự. Chúa ơi, có nhiều thiên tài họ đã có để làm việc trên trò chơi đó. Họ có thể đã nghĩ ra một số phương tiện tương tác khác ngoài việc khiến một con vật bực tức không?

MINPRICE: Anh nghĩ sao, ngay lúc này, trong đại dịch, khi không phải ai cũng có cơ hội tiếp cận tự nhiên và họ không nhất thiết có thể đi du lịch đến đó, một trải nghiệm như thế này có giá trị không?

Groo: Tôi nghĩ không có thay thế cho điều thực sự. Những lợi ích mà tự nhiên mang lại cho chúng ta, ngay cả nếu bạn chỉ đang đi dạo trong một công viên đô thị, vượt xa mọi thứ bạn sẽ nhận được từ một màn hình. Nhưng nếu họ có thể dạy cho mọi người điều gì đó về sự quan trọng của đất đai đối với một con vật - mỗi con vật đều cần một mái ấm, và các loại mái ấm rất cụ thể mà chúng cần, vì vậy nếu có điều gì đó nói về bảo tồn động vật, đó là một điều tốt. Nếu có một cái gì đó truyền đạt rằng có một thế giới phong phú của động vật hoang dã ngoại kia, một cái gì đó tuyệt vời và kỳ diệu hơn chúng ta có thể mơ thấy. Sẽ tuyệt vời nếu trò chơi có một cái gì đó như, "Hãy đi ra ngoài và thấy động vật hoang dã, và tôn trọng chúng và bảo vệ chúng!" hoặc một thông báo từ chối như, "Hãy không ném đồ. Xin đừng cho động vật ăn. Đây chỉ là một trò chơi." Liệu có điều đó ở đâu không?

MINPRICE: Tôi chưa chiến thắng trò chơi.

Groo: Tôi rất khuyến khích họ thêm một cái như vậy. Nếu họ muốn tôi tư vấn cho họ về điều đó, tôi sẽ vui lòng làm.

MINPRICE: Anh có thể nói từ những bức ảnh này xem tôi có tài năng tự nhiên về nhiếp ảnh không?

Groo: Anh có thể đang trên đường đi. Anh có một hiểu biết vững về cấu trúc hình ảnh và một số khái niệm tốt về ánh sáng. Anh chỉ cần ra ngoài và luyện tập với thứ thực sự.

Groo và tôi thảo luận về tầm quan trọng của nhiếp ảnh thiên nhiên đối với nỗ lực bảo tồn. Tôi hỏi cô về vai trò của nhiếp ảnh thiên nhiên trong bảo tồn và liệu người chơi có hiểu vai trò mà những nhiếp ảnh gia thiên nhiên đóng trong việc bảo vệ và tạo ý thức về môi trường không.

Groo: Hiện nay có một thể loại nhiếp ảnh gọi là nhiếp ảnh bảo tồn, nơi nhiếp ảnh gia đang nỗ lực sử dụng ảnh của họ và chụp những bức ảnh có chủ đề câu chuyện về một loài động vật và môi trường sống của nó. Sau đó, họ cố gắng tìm cách sử dụng những bức ảnh đó để nâng cao ý thức, làm cho mọi người quan tâm đến một loài động vật cụ thể hoặc cảnh đẹp mà loài động vật đó phụ thuộc vào. Họ muốn tìm cách khác nhau để thông báo và giáo dục mọi người, mở rộng sự đồng cảm của mọi người, và đó thực sự là nội dung của công việc của tôi.

Và, và ngày càng nhiều, tôi nghĩ rằng nhiếp ảnh thiên nhiên đang nhận ra không chỉ làm những bức ảnh đẹp là đủ nữa. Tình trạng của thế giới—việc chúng ta đang trong cuộc tuyệt chủng lớn thứ sáu—mọi người đang nhận ra, “OK, tôi cần sử dụng ảnh của mình để tác động đến sự thay đổi.” Và đạo đức là một phần lớn của điều đó. Làm thế nào chúng ta có thể làm những người nhiếp ảnh bảo tồn, mà không làm xáo trộn hay làm phiền mất chủ đề của mình mà thay vào đó tôn trọng chúng? Làm thế nào chúng ta thực sự có được những bức ảnh tự nhiên mà động vật không bị làm phiền bởi chúng ta? Và làm thế nào chúng ta rời đi mà không để lại dấu vết, không gây hại?

Vì vậy, hiện nay, những bức ảnh có khả năng trở nên nổi tiếng. Tôi nghĩ đây là một thời điểm thú vị để làm một nhiếp ảnh gia bảo tồn hoặc nhiếp ảnh gia thiên nhiên, bởi chúng ta là những sinh vật có khả năng hình ảnh mạnh mẽ. Cả trong mắt truyền thông xã hội và khả năng của ảnh của chúng ta để trở nên nổi tiếng và được nhìn thấy bởi nhiều người. Tôi đã thấy những bức ảnh có sức mạnh hơn từ lời nói vì nó là một ngôn ngữ phổ quát. Và với quyền lực mà chúng ta có, như là nhiếp ảnh gia với khả năng trở nên nổi tiếng, đó thực sự là trách nhiệm của chúng ta để ủng hộ cho chủ thể của mình và mô hình hành vi tốt như nhiếp ảnh gia và trung thực trong việc chú thích.